不談風月，只憶人生

不談風月，只憶人生
——記《詩人獨自徘徊》
傳記文學一直是文學裏的一大宗，諸如元首的奮鬥、羅蘭的名人傳都是耳熟能詳。
而相較之下，傳記漫畫則只是漫畫末流，卻又出彩十分。宏大者如手塚老師的《佛陀》，精緻者如安彥良和的《尼祿》，而今次，岩重孝老師的《詩人獨自徘徊》亦是一部有血有肉的出色的傳記。
與其他作品不同，《詩人》少有地構架出今昔兩條線路，交替出現相得益彰。比起其他作品的春秋筆法，這種通過漫畫中現代人視野點評的夾敘夾議的手法都可謂新穎有效，而跨越時空的兩組人的共鳴（俳句）更是憑添幾分內涵。
撇去纏繞我們半生的階級論，《詩人》再現的是一個生於革新年代的才能者在現實與夢想間徘徊彷徨最終達致大成圓滿的一生。
在這裏，我們毫無阻礙地看到了一個不作為、無擔當的男人的醜陋，不事生產不上進不顧家對子嗣生而不養、辜負妻子一腔深情（最讓人作嘔的一幕就是這駄目犬咬著手指想賣妻的畫面），總之就是一個如此違背主流的廢物，廢物到兒子都討厭到發誓“不做父親一樣的人”。
但同時，我們也能看到作為詩人的種田與自己的敗家老父截然不同的一面——對與文藝的執著，對於文學的追求，拯救幼弟的努力，晚年堅定的遊歷，而等到自由之句脫口而出的刹那，我們竟也見證了一個如此才人破繭化蝶臻至大境的場面。
藝術家總是離我們很遠，凡俗如我者終不能解其一面。但在這裏，我們卻看到了一個活生生的人，掙扎、徘徊、彷徨，不似對托爾斯泰般的無盡歌頌。我們終得以見到天才常于凡人，弱於凡人的血肉之軀。